Matteo Garrone compon a 'Io Capitano' una nova Odissea en la carn oberta d'un jove immigrant
El director de Gomorra insisteix de manera arravatada i brillant en un cinema entregat a explorar les claus de la narració
El que és més estrany i per definició aliè pot ser el més propi i personal. La immigració a l'ideari d'Occident està indissolublement lligada a la metàfora dels bàrbars la principal missió dels quals no és altra que envair-nos. I molt. Dino Buzzati es va imaginar la frontera a El desierto de los tártaros com aquest lloc inhòspit a l'espera sempre postergada de l'arribada dels altres. I en el buit de la infinita demora quedava la perfecta imatge de gairebé tot l’absurd. Un pas més enllà, J. M. Coetzee va construir l'ajustada metàfora de com de diferent ens atemoreix a Esperando a los bárbaros. Els nòmades eren per la seva simple condició d'estrangers el pretext per a una amenaça que acabava sent autodestrucció. I així.
Io Capitano, pel·lícula acabada de presentar a Venècia que no llibre de Matteo Garrone, capgira l'imaginari més clàssic, el del temor al diferent i pobre, per a des del també més clàssic dels relats, L'Odissea, explicar-nos la història d’un emigrant. De sobte, l'home d'un altre món s'acosta i a mesura que els seus trets es van perfilant i es fan més nítids, el seu rostre només és mirall. Ell som nosaltres. Tal qual.
"He volgut mostrar el contracamp de les meves primeres pel·lícules de mitjans dels 90 Terra di Mezzo i Ospiti, on narrava la vida a peu de carrer dels de fora que vivien ja dins d'Itàlia", diu. Ara, i en conseqüència, el que fa és seguir els passos des de Dakar fins a Sicília de dos amics (Moustapha Fall i Seydou Sarr) que també i des de la nostra perspectiva d'atents televidents de catàstrofes alienes també són dos bàrbars. El seu camí els portarà a enfrontar-se amb tot tipus de monstres: hi ha gegants com Polifem, i cruels desmemoriats com els lotòfags, i lestrígons que mengen carn humana, i bruixes tan letals com Circe, i sirenes encantadores que amaguen la mort, i fins i tot criatures més letals que Escil·la i Caribdis. D'altra manera, hi ha traficants d'éssers humans, i explotadors de desesperats, i estafadors, i assassins, i una Europa sencera que en el seu desconcert ja no sap ben bé qui és (com els lotòfags). I així.
En realitat, i aquí la clau i el sentit, ells no són més que noves versions, exactament igual d'heroiques i aclaparades, d'Ulisses, només pendents d'arribar a un lloc que poder anomenar casa. Ells són, una altra vegada, nosaltres. Garrone utilitza la gramàtica profundament empàtica, gairebé subjectiva, del seu treball ja clàssic Gomorra sense renunciar a aquest afany de recompondre la mecànica profunda dels contes de sempre que ordenaven pel·lícules com El cuento de los cuentos, Dogman o Pinotxo.
Tota Io Capitano (Yo capitán) es viu i s'experimenta a la retina com una cinta d'aventures abans que com una tragèdia existencial o un drama entregat a la denúncia. Per descomptat que hi ha molt de drama desaforat i encara més de manifest polític contra la brutalitat, però el que manté la cinta dreta, i fins i tot suspesa sobre la imaginació de l'espectador, és la seva vocació de fer coincidir la desesperació, pena i, arribat el cas, alegria dels protagonistes amb la pròpia. De fet, tot el relat, que fuig en tot moment del miserabilisme i que discorre per paisatges llunyans i deserts exòtics, es va cosint a mesura que avança amb el més íntim, amb qualsevol relat somiat. I així fins a aconseguir de manera tan brillant com emotiva que allò de fora sigui també allò de dins; i ells, nosaltres.
Han arribat els bàrbars i, per a sorpresa de ningú, busquen el mateix que nosaltres, volen el mateix que nosaltres i són exactament igual que nosaltres. Quina barbaritat de pel·lícula.
Luis Martínez – elmundo.es
Descarrega't la fitxa (469.23 KB)